爱色影 修辞手法：排比、对偶、对比

6.排比爱色影。

6.1.基本见解。

排比是把结构相易或相似、兴味密切关联、口吻一致的词语或句子成串地摆列在沿途的一种修辞要领。

6.2.基本特征。

其一、并吞组排比句子里面各分句短语（词组）的道理，具有关联性或周边性。

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其二、并吞组排比句子里面各分句或短语（词组）的结构，是相易或相似的。

其三、并吞组排比句子里面各分句的口吻是相易的。

其四、组成排比句的里面分句或短语（词组）的数目必须是三句（个）或三句（个）以上。里面并排的分句或短语（词组）低于三句（个）的，不行称为排比句。虽然，要是是道理关联、结构相易（相似）、口吻相易的段落并排在沿途的话，要是仅是两段，也可称为排比段了。

6.3.功能成果。

排比项排叠而出，口吻一贯，节律强健，各排比项道理界限相易，带有列举和强化性质，可拓展和深化文意，达到一种加强语势、深化中心和强化情谊的成果。

用排比来说理，具有雄壮的劝服力，可收到线索周密、充分绝对的成果；用排比来抒怀，节拍妥洽，情谊显得奔出飘溢；用排比来叙事写景，能使档次了了、描写细致、形象活泼；用排比来写东谈主，可将东谈主物形象刻画详尽。

6.4.排比分类。

6.4.1.因素排比。

一个句子中，把结构相易或相似、兴味密切关联、口吻一致的词语或短语（词组）成串地摆列在沿途。

例句1：延安的歌声，它是暮夜的火炬、雪天的煤炭、大旱的甘露。（“暮夜的火炬、雪天的煤炭、大旱的甘露”三个短语比肩连用，在通盘句子中深入膏肓因素。）

6.4.2.分句排比（单句排比）。

即一个复句的各个分句组成排比。

例句2：他们的品性是那样的清洁和上流，他们的贯通是那样的坚强和刚强，他们的气质是那样的讲解和慈祥，他们的胸宇是那样的端淑和广宽。（这个比肩关联复句是由四个主谓句单句作分句组成。

例句3：菊，花之隐逸者也；牡丹，花之繁盛者也；莲，花之正人者也。

6.4.3.复句排比。

三个或三个以上复句组成一组排比句群。

例句4：要是咱们大概研制出一种雷同鹰眼的搜索、不雅测时间系统，就大概扩大漂荡员的视线，进步他们的视敏度。要是能研制出具有鹰眼视觉道理的“电子鹰眼”，就有可能用于铁心良友激光制导火器的辐射。要是能给导弹装上工整的“鹰眼系统”，那么它就不错像雄鹰相通，自动寻找、识别、跟踪办法，作念到百发百中。

6.4.4.段落排比。

两个或两个以上结构相易或相似、兴味密切关联、口吻一致的段落相摆列。

7.对偶。

7.1.基本见解。

对偶是用字数终点、结构相易、道理关联（周边、相似、相对、相背、相承）的一双短语或句子来写景叙事、风光达意的一种修辞方式。（诗词和春联中所使用的条款更为严格的对偶相貌，称为对仗。对仗在声律上强调平仄相对。）

7.2.成果作用。

对偶修辞是总共修辞中最具汉说话特色的一种理出恭法。使用对偶修辞，不错使说话凝练，句式整皆（看起来整皆正经），音韵妥洽（读起来朗朗上口、朗朗上口，便于吟哦），蹧跶节律感和音乐好意思（听起来或婉转漂泊、或铿锵动听，便于驰念），前后内容相互补充烘托，大概加强说话的感东谈主成果和文化内蕴。

7.3.对偶分类。

7.3.1.相貌分类。

7.3.1.1.单句对偶。

用一句对一句叫单句对偶。

例句1：青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣 。( 岳坟春联。青山感到荣幸的是因为坟里埋着抗金名将岳飞的忠骨，白铁感到玷污是因为坟前跪着的是用它锻造的秦桧等东谈主的像。）

例句2：论形式不留颜面，砭锢弊常取类型。

7.3.1.2.偶句对偶。

用两句对两句叫偶句对偶。

例句3：三曹三苏，三代三东谈主百载；一屈一谢，一山一水千秋。

7.3.1.3.多句对偶。

用三句对三句，或用更多的句子相对，这么的一组句子，叫多句对偶句。

例句4：登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。

例句5：有志者，事竟成，沉舟破釜，百二秦关终属楚；苦心东谈主，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

7.3.1.4.句中对。

并吞句中的潦倒两词语相互对偶。

例句6：山高月小，图穷匕见（“山”对“月”，“高”对“小 ”；“水”对“石”，“落”对“出”。）

7.3.2.内容分类。

7.3.2.1.正对。

对偶潦倒联抒发的兴味是同类的或周边的，是互为补充的。

例句7：海内存亲信，海角若比邻。（潦倒联的兴味是周边关联的。“海内”，四海之内，古代指全中国。“比邻”，隔邻。）

7.3.2.2.反对。

潦倒联抒发的兴味是相背或相对的，多指并吞事物的两个方面。

例句8：怒视冷对千夫指，折腰甘为童子牛。（潦倒联别离指向恨与爱。）

7.3.2.3.串对（活水对）。

即“相串成对”，有如活水顺承而下，因此又叫活水对。它的起句与对句是从事物的发展流程说的，因此，兴味是紧密连贯的。

例句9：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（行经巴峡巫峡，再过襄阳，直向洛阳，一气贯下，写出急欲出蜀的应允感情。）

例句10：欲穷沉目，更进一竿。（欲穷尽眼力，就势必要不竭登高。）

7.4.排比与对偶的区别。

其一、里面的组成单元的个数不同。

对偶是由潦倒（前后）两个说话单元组成，排比是三个或三个以上。

其二、对偶强调对称性，排比隆起平列式。

对偶所组成的两个说话单元必须严格对称（结构、字数）；排比所组成的三个或三个以上说话单元，仅仅条款结构大体相似，字数条款不甚严格。

其三、对偶的两句一般不行出现相易的字，排比的各句不错有相易的字，以致很厚情况下都有相易的字词。

排比庸俗以并吞词语手脚组内各句结构的共同符号语，如三个句子中可能同期出现“你可知谈”之类的词语。这么就不错使一组句子相互衔尾、给东谈主以紧凑、密集之感。而对偶句潦倒两联是不重字的（特地情况下，允许出现个别虚字，如“之”“者”之类）。

例句11：以之为农，则不行深耕而易耨；以之为工，则不行计日而效功；以之为商，则不行乘时而趋利；以之为士，则不行笃志而力行。（此句为排比，其中屡次出现“以之为”和“则不行”。）

其四、声律条款不同。

严格的对偶（对仗）是条款两句之间相对应的字音是平仄相对的，终点是相对的两句尾字，尽量作念到上句为仄音，下句为平声。排比则无此条款。

8.对比。

8.1.基本见解。

对比也叫对照，指的是把两个相背、相对或矛盾的事物或并吞事物相背、相对的两个方面放在沿途，用比较的要领加以描写或阐述的修辞手法。

8.2.表落幕果。

应用对比，有意于充分泄漏事物的矛盾和各异，隆起被理解事物的本色特征，能把好与坏，善与恶，好意思与丑，真与假等对立的内涵揭示出来，使好的更好，坏的更坏，好意思的更好意思，丑的更丑，给东谈主们留住深远的印象和启示，加强著述的艺术成果和感染力。

8.3.对比类型。

8.3.1.反濒临比。

将一个或一类事物的正反两个方面进行对照比较。

例句1：政之所兴，在顺民意；政之所废，在逆民意。

8.3.2.反物对比。

将本色不同的两类事物放在沿途对照比较。

例句2：亲贤臣，远庸东谈主，此先汉是以 情愿也；亲庸东谈主，远贤臣，尔后汉是以倾颓也。

例句3：谦让使东谈主非凡，荒诞使东谈主逾期。

例句4：有弱点的战士终究是战士，完满的苍蝇终究不外是苍蝇。

例句5：有的东谈主辞世，他也曾死了；有的东谈主死了，他还辞世。

有些时间，反濒临比与反物对比会在并吞个语境中兼用，如例句2。

8.4.对比与对偶的比较。

对比与对偶比拟较，同在“对”而异在“比”与“偶”。

其一、“对”的内涵特质不同。

对比的基本特质是“对立”，对偶的基本特质是“对称”。

其二、“对”的指向办法不同。

对比指向内容道理，条款内容道理相背或相对，不合笔墨相貌作念出条款；对偶指向笔墨结构相貌，条款结构相易，字数终点。

其三、“对”的兼用情状。

基于两者有共同点——“对”，有些情况下，在说话握行中，对比和对偶会兼而用之。如对偶中的“反对”，其就笔墨相貌来说，是对偶，但从内涵道理角度看，又是对比。像“怒视冷对千夫指，折腰甘为童子牛”一联，就同期用到对比和对偶。这种修辞手法的兼类情状在说话应用中如故比较常见的，公共作念题时如故要琢磨周详为好。

语用百练：修辞手法爱色影

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